吉爸 Jimpa

感觉就是把所有的酷儿概念和元素都堆起来了，阿姆斯特丹真是好啊。。不过回忆以前抗艾的段落还是感人啊。应该是导演拍的自己的故事？舍不得剪太长了。。父亲的线和亲情线并没有结合得太好。

开场的狗狗就点出了主题，如何面对死亡。新旧酷儿观点的交织非常精彩。占爸当然在当时的年代是先锋思想的代表，但到了现代也还有局限性。非常喜欢一家人回忆做地毡那一幕，虽然面对死亡，却像一家人一起送走别人前往旅途的告别派对，留下的并不是只有悲伤。占爸虽然固执，但留下来却是大量的爱和让新一代继续斗争的勇气。虽然叙事有零碎的地方，收尾后有很多线没收完，但却足够动人

@Macau 戀愛電影館 2.8

可以给个三星半吧！ 其实这种风格的电影不是我的菜吧，不是特别喜欢这种平铺直叙太过现实主义，摄影特别正常真实的电影，而且这部给我一种感觉：三分之二的时间过于真实质朴，剩下三分之一又塞满太抒情和柔和的音乐和过于直接的角色对话，另外画面给人一种广告/宣传片质感。 不过导演对于冲突的有意回避反而是我很喜欢的点，对各种各样的感受、想法、思想都点到为止，在复杂直白的基础上又保持了克制，让电影后半程的说教感减弱了许多，提供了观众可以自由共情和思考的空间 在BC看的，早上十点半人还不少，有很多老爷爷老奶奶来看

在澳门恋爱电影馆看的。太先锋了吧！影片聚焦一个多元之家，爷爷是老派男同政治家+学者，其身边是一个广泛的阿姆酷儿社群，其女儿是走入异性恋婚姻的电影导演，其孙是非二元且相信多元关系的跨儿。相对于标签组合式身份政治，这部片强调不同身份之间的对话，Hannah两次自曝身份——“我是你的女儿，一个导演，一个妈妈，一个女人”。许多华彩乐章在于对话戏，ta们如何谈论自己和别人（最喜欢吐槽异性恋的部分），以及他们的理念和实践开始出现分歧的微妙，比如Jimpa的自私、Hannah的出轨和Frances的嫉妒，而这映照着关系的酷儿性和人性的明灭处。有趣的是，剧中的导演在拍自己的故事，而这也是本片导演的故事，电影在实践自我民族志。影像展现了阿姆缤纷的面孔，稍微遗憾的是过去时空的闪回处理，频繁且缺乏想象力。